Kratka rasprava o relevantnom znanju prikupljanja papira za kaligrafiju i slike

Ako imate bilo kakve potrebe, kontaktirajte me-
Whatsapp broj bršljana: +852 57463641 (moj wechat {+86 18933510459)
Pošaljite mi e-poštu: 01@songhongpaper.com

Kaligrafija i slikarski papir odnosi se na specijalizirani umjetnički medij koji se koristi u tradicionalnoj kineskoj četkici i umjetnosti zasnovanoj na mastilom. Uz istoriju koja se proteže preko 1800 godina, predstavlja sintezu kineske kulture, estetike i naučnog napretka. Kao što je druže GUO Moruo jednom izjavio, "Bez njega, kineska kaligrafija i slikanje ne mogu izraziti suštinu umjetničke ljepote." Ova diskusija će istražiti istorijsku evoluciju papira koji se koristi u kineskoj kaligrafiji i slikanju ispitivanjem razvoja kineske skripte, opisa papira renomiranim povijesnim kaligrafima i slikarima i napretku u tehnologiji za papir.

CAI Lun je pionirao upotrebu papira za pisanje ugovora tokom dinastije istočne Han. Otprilike osamdeset godina kasnije (od 105 do 264 AD), Zuo Bo dalje rafinira ovu tehniku, proizvodeći vrstu papira posebno prilagođenog kaligrafiji.

Evolucija kineskih znakova natrag na natpise na drevnoj keramici, kostima Oracle iz dinastije Shang, kamena bubnja iz dinastije ranog QIN-a i bambusovih listića i svilenih rukopisa iz dinastije Han. Dok nije bio vladav gmpera dinastije Istočnog Han (105 AD) da je Cai Lun uveo papir sa biljnim vlaknima, postavljajući temelj za svoju široku upotrebu u kaligrafiji i slikanju.

Kao umjetnički oblik, kaligrafija zahtijeva kvalitetniji papir od one koji se koristi u administrativne ili komercijalne svrhe. Da bi se ispunili ovi zahtjevi, papirnici su se posvetili rafiniranju proizvodnih tehnika. Oko 185 AD, na kraju dinastije Istočne Han-a - otprilike osamdeset godina nakon Inovacije Cai Lun-a - kaligraf Zuo Bo naslijedio je i poboljšao na metodu CAI LUN-a, stvarajući ono što je postalo poznato kao Zuo Bo Paper. Ova inovacija obilježila je novu eru u korištenju papira za umjetnički izraz.

Tokom JIN-a, sjeverne i južnog dinastija i sui dinastija (266-618 AD), postignut je značajan napredak u razvoju kaligrafske i slikarskog papira. Ovaj period je bio svjedok pojave proslavljenih kaligrafa poput Zhong Yao-a i Wang Xizhija. U to vrijeme umjetnici su prvenstveno koristili svilu, a ne papir za slikarstvo; Na primjer, gu Kaizhi's "Admoonicije Scroll" i Zhan Ziqian's "Proljetne izlete" su izvedeni i na svilu. Stoga je fokus evolucije papira tokom ovog ERA centara na svojoj primjeni u kaligrafskim djelima.

Zhong Yao je poznat po svojoj redovnoj skriptu, dok se Wang Xizhi izvrsila u trčanju i kurzivnim skriptima. Njihovi doprinosi utvrdili su ove stilove kao temeljne oblike kineske kaligrafije, postavljanje izdržavnih estetskih standarda. Od tada, generacije kaligrafa - uključujući one u Japanu - pratile su primer Wang Xizhi, vraćajući ga kao "kadulje kaligrafije". Među njegovim remek-djelima je "Predgovor kolekciji orhideja paviljona", napisan tokom okupljanja s prijateljima pomoću kokosovih četkica za papir i miša. Prvobitno, orhidejni paviljon Cocon Papir izveden je u zhaoling mauzoleju, zajedno sa carom taizongom dinastije Tang.

Materijali i tehnike uključene u izradu papira zakon imaju duge zaintrigirane znanke. Dokazi sugeriraju da se kokosov papir razvijao iz papira "Drvo kože" koji je razvio CAI Lun, koristeći kavani koru kao svoj primarni materijal. Ukratko, Jin preko sui dinastija vidio je zapaženu poboljšanju u preradi floemske pulpe prirodne boje i primjenu tehnologija na površini.

Po tang-u i pet dinastija (618-959 AD), raspon sirovina koji se koriste u kaligrafskim proizvodnjom papira značajno se proširio. Oni su obuhvaćene konoplje, kavana, kore, koru mozbu, koru od ratana i ostale vlaknaste materijale. Imena različitih radova često su odražavala svoje izvorne materijale, izgled ili mjesto porijekla - poput konopljenog papira, mirisnog papira (GEZHI), Gouteng papir, kancelarijski papir, neto papir, i papir za kokicu.

Dynasty Tang označila je zlatno doba za kaligrafiju i slikarski papir. Značajno je precizno preradio papir za kopiranje sutre i chengxin Hall iz južnog Tanga, izučavao cvjetajući stanje rada za vrijeme ove ere. Ekonomski, politički i kulturno prosperitetni, dinastija Tang poticala je sistematsku studiju kaligrafije. Istorijski zapisi pokazuju da je broj kaligrafa tokom Tang-a rivalio one dinastije JIN-a. Kaligrafija je procvjetala i nasljedstvo i inovaciju, dajući brojne remek djela i počast od regionalnih proizvođača. U tom se razdoblju pojavilo preko 245 istaknutih kaligrafa, mnogi čiji radovi i dalje služe kao modeli za savremene studente.

U slikarstvu, povijesni računi bilježi da je Wu Daozi (688-758 ad), poštovan kao "slikanje kadulje", bio je među prvim prelaskom iz svile u papir kao medij. Njegov rad "Pomicanje kondonarskih junaka u obliku praha" bio je obojen na papiru, obeleživši pomak od livene u umjetničkoj praksi. Ova promjena predstavljala je glavnu inovaciju u slikarstvu za dinastiju Tang, razbijanje stoljetnih tradicija.

Štaviše, papir na tribute proizveden tokom tang-a i pet dinastija kombinirao je najkvalitetnije kvalitete floema i vlakana, dobivanje širokog prepoznavanja širom Kine. Među njima, papir za kopiranje Sutre i Chengxin Hall stajali su kao uzorni proizvodi, koji simboliziraju vrh kaligrafije i farbanje za izradu papira. Zahvaljujući velikim proizvodnim mrežama i efikasnim transportnim mrežama, kineske tehnike za papire širile su izvan granica Kine do Koreje, Japanu, centralnoj Aziji, Arabiji, pa čak i Kairu. Slijedom toga, dinastija Tang nije svjedočila samo procvat domaće papirne industrije, već je postigla i međunarodno priznanje za njegove vrhunske kaligrafijske i slikarske radove.